玉雕大師張全保 紫綠瑪瑙精工金獎第一人

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2015年是紫綠瑪瑙最火的一年，無論是天工獎，還是玉龍獎，還是玉華獎，或是百花獎，仰或是玉星獎，到處都有紫綠瑪瑙的蹤跡，紫綠瑪瑙以黑馬之勢迅速被市場和玉雕界被認(rèn)可。

紫綠瑪瑙被大自然賦予了清新脫俗的漂亮顏色和溫潤質(zhì)地，甚至有老雕刻師認(rèn)為，僅僅紫綠瑪瑙的原石和色彩便是一件藝術(shù)品，無須多雕；然而似乎是正應(yīng)了“上蒼是公平的”這句話，大自然在賦予紫綠瑪瑙美的同時，又使紫綠瑪瑙具備多裂、臟綹，料形小，礦藏貧乏等缺點，但越是這樣，也不妨礙它成為玉石界的一匹黑馬；這使得紫綠瑪瑙的創(chuàng)作者們絞盡腦汁，運用所學(xué)十八般武藝，來解決這些紫綠瑪瑙繁榮背后的老難題。

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行業(yè)內(nèi)有句時髦話，好的雕刻師見了紫綠就如同伯樂預(yù)見千里馬一樣，從驚喜、震撼，到如獲至寶，到如癡如迷地，一心鉆入紫綠的世界里，無法自拔。于是，一批又一批的雕刻師，加入到紫綠瑪瑙設(shè)計和創(chuàng)作大軍中；一個又一個的工作室，前仆后繼地加入到紫綠瑪瑙的設(shè)計創(chuàng)作雕刻之中。

張全保近照.拍攝地.中國玉雕大師園

當(dāng)市場火了一把之后，當(dāng)紫綠瑪瑙回歸到正常的市場平穩(wěn)增速期的時候，我們開始理性地思考，紫綠瑪瑙要結(jié)束粗制濫造的時代，要走精工路線。只要一看到紫綠瑪瑙，我們總會感嘆，精工設(shè)計，才配得上它得天獨厚的玉質(zhì)。于是，以張全保大師為首的雕玉島工作室，應(yīng)運而生，成為國內(nèi)首個紫綠瑪瑙精工雕刻工作室，專注中高端、高端紫綠瑪瑙的藝術(shù)設(shè)計、創(chuàng)作。

但當(dāng)絕對多人都以為張全保大師只是迎合市場而專注中高端、高端紫綠瑪瑙創(chuàng)作的時候，張全保大師以自己的作品和精工細(xì)作的經(jīng)營模式，讓大家刮目相看。他走的是一條有別于傳統(tǒng)玉雕之路、不迎合市場而獨具個性的發(fā)展之路，他用自己的作品和成績，向大家展示了一個一心走入了紫綠瑪瑙世界的個性自我。

2015年，上海玉龍獎，張全保大師摘得一金一銀，贏得桂冠，被業(yè)界公認(rèn)為是“紫綠瑪瑙金獎第一人”。

2016年，南陽國際玉雕節(jié)上，張全保大師在“玉華杯”中又摘得一枚銀獎，深受業(yè)界專業(yè)人士認(rèn)可。

同年，參加了張全保大師上海2016“玉龍獎”，收貨頗豐，摘得最佳工藝獎和銀獎。其后，又摘得廣東省首屆“卓越杯”，銅獎。

隨后，又參加第六屆，“紅瑪瑙杯”全國玉雕大賽，榮獲銀獎。后來，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大西南，參加重慶第三屆“九龍杯”中國玉石雕刻大賽，摘得最佳工藝獎兩個。

紫綠瑪瑙金獎第一人.張全保近照

2016年，是張全保大師走向全國玉石市場的的標(biāo)志性的一年，這一年，他走南闖北，只為做一件事，讓自己精耕細(xì)作的紫綠瑪瑙作品，成為傳播玉雕藝術(shù)文化的載體，推向國內(nèi)市場。

能躋身各種大獎，這主要得益于張全保大師的精工創(chuàng)作理念，張全保大師始終認(rèn)為，傳統(tǒng)文化是紫綠瑪瑙玉雕藝術(shù)文化的載體，創(chuàng)作源頭，精神給養(yǎng)。紫綠瑪瑙的玉雕創(chuàng)作，要重內(nèi)涵，重藝術(shù)，摒除商業(yè)利益心干擾。紫綠瑪瑙玉雕創(chuàng)作的藝術(shù)美，離不開創(chuàng)作題材與紫綠瑪瑙玉石材料的質(zhì)感、色彩結(jié)合。

在雕刻上，張全保大師強調(diào)只有把自己的內(nèi)心世界，升華到既有既無、能舍能得，從無形到有形，才能不斷地突破自我。不要受外界因素干擾，給予每塊玉賦予生命與靈魂，才是真正的大自然的雕刻師。每塊玉，都是經(jīng)歷了上億年滄桑磨練才玉化而成，用心去觀察，用心去體會，讓內(nèi)心走進(jìn)大自然，讓作品成為一件大自然濃縮而成的精華。給于每個收藏愛好者心靈的洗滌，體會到大自然賦予人類的精神財富。

當(dāng)談到為什么會把自己的工作室取名為雕玉島時，張全保大師說：雕玉島，諧音“釣魚島”，一個做玉雕的人，只有熱愛自己的國土，才能做出有民族情感的玉雕作品。

張全保大師創(chuàng)建的“雕玉島玉雕工作室”堅持走自己的路，創(chuàng)自己的風(fēng)格，大膽創(chuàng)新，勇于探索，所設(shè)計紫綠瑪瑙的作品常翻新出奇，奪人耳目，這和他的一貫主張的設(shè)計理念息息相關(guān)。

張全保大師認(rèn)為，不管什么玉，創(chuàng)新與雕工決定了其藝術(shù)價值和藝術(shù)高度。雕刻師是一塊玉的孵化器，也是成長中的監(jiān)護(hù)人，雕刻師的思想與付出成就了這塊玉的價值高低。沒有一塊好的玉不是經(jīng)過千萬次的失敗，千萬次的磨礪才絢麗多彩、光彩奪目。而雕玉島工作室的成功運作，得益于立足于快速涉及高端紫綠瑪瑙領(lǐng)域。

張全保和他的雕玉島經(jīng)歷了近二十年的嘔心瀝血，在玉石行業(yè)內(nèi)摸爬滾打，從不言敗的精神支持著他走到了今天。正視自己的內(nèi)心，敢于聽從廣大收藏家消費者的建議，不斷地尋求創(chuàng)新和突破。地處中原的他，結(jié)合南北不同風(fēng)格，吸收到江南一帶的線條流暢圓潤光滑，追求完美的風(fēng)格，同時又吸收到北方的凌然大氣、硬朗、氣勢磅礴的粗獷風(fēng)格，最終走出了自己的獨特風(fēng)格。

張全保正在設(shè)計創(chuàng)作紫綠瑪瑙作品.工作近照

在張全保大師眼中，雕刻者應(yīng)該賦予每一塊玉石靈魂與生命。玉不分高低貴賤，不能用金錢去衡量藝術(shù)的價值與魅力。一直堅持，就沒有不好的石頭，只有不好的雕刻師。如果了解到玉石的石性與內(nèi)在變化，不違背玉的雕刻理性，什么玉石都有自己獨一無二的魅力。懂得自然法則，順應(yīng)自然規(guī)律，結(jié)合實際經(jīng)驗與磨礪堅持，就具備一個好的雕刻師的資質(zhì)。喜歡堅持磨礪，創(chuàng)新，永不言敗是雕玉島人的一代精神，要為玉石雕刻新一代雕刻師，做出自己應(yīng)有的責(zé)任和榜樣，為玉雕行業(yè)的發(fā)展做出自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

目前，市場上大部分收藏紫綠瑪瑙的玩家，青年、中年客戶群體居多，對這類歲數(shù)的愛好者、收藏者來講，玩的就是精工，只看雕工。而一個收藏者，只有見多才能識廣，玩精方知工重。如果說，歷史上的古玉，由于工具的極不發(fā)達(dá)，雕工一塌糊涂還情有可原的話，那么，我們這代人的把玩如果雕工一塌糊涂的話，那就不是把玩的遺跡，而是歷史的垃圾。

最后，筆者認(rèn)為，好工要多看，好玉要多琢。把玩紫綠瑪瑙有四大經(jīng)典感悟：一是“可貴可賤，有心即寶”；二是“亮點突出，人無我有”；三是“舍熱求冷，避實就虛”；四是“雕玉島精工，奇貨可居”。

現(xiàn)在的中高端、高端的紫綠瑪瑙作品，尤其是料好工好的，不是誰都可以“任性”的，在中端玉料中尋求高端藝術(shù)雕工，像紫綠瑪瑙這樣的新玉種，“任性”的范圍就大得多。

筆者在許多玉石的把玩上，一直是“領(lǐng)頭羊”，無論是翡翠、白玉，還是現(xiàn)在的紫綠瑪瑙，但往往都是“臨門一腳”的“球星”，總是一猶豫被別人搶走，難怪朋友笑道：老兄啊，你能玩，敢玩，缺少的恰恰是“會玩”。所以，很多像筆者我這樣的想求得一塊張全保大師旗下的雕玉島工作室的紫綠瑪瑙精工玉雕作品，也是一玉難求。

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張全保紫綠瑪瑙玉雕作品展示：

1、北國之春

張全保紫綠瑪瑙作品—北國之春

亭亭白樺，悠悠碧空

微微南來風(fēng) 情歸春山

北國之春，春神眷顧

城里不知季節(jié)變換

夢里不知時令改

遙望北國，我的故鄉(xiāng)

殘雪消融，溪流淙淙

獨木橋自橫

嫩芽初上落葉松

北國之春，我們傾心如故

那些心里在萌芽的火花

隔著山遙望遠(yuǎn)方，尚未吐真情

北國之春，北山之巔

何時能入你夢中

棣棠叢叢，朝霧蒙蒙，情深緣淺

北國之春，沉默中人

閑愁沽酒，對飲幾杯

故鄉(xiāng)，我的北國之春

2、富貴花開

張全保紫綠瑪瑙作品—富貴花開

風(fēng)露颯枝立，天色漸黃昏。

鏡中有貴花，鬢影難再晨。

夏開執(zhí)一心，秋隕落繽紛。

可憐少胭色，獨艷斗晚春。

鳳池臨墨硯，霜葉對愁云。

問玉壁中花，誰復(fù)共逡巡。

高堂彰物華，細(xì)腰逐瑞云。

閑把兩花商，開襟云中尋。

3、瑞獸貔貅

張全保紫綠瑪瑙作品—貔貅瑞獸

銅鐵爐錘瑞貔貅，龍之九子入凡流。

汗血凝霜精鬃聳，崢嶸虎步幾春秋。

前仰壯骨亂飛銹，銅吼流沙怒不休。

綿綿車仗威嚴(yán)駕，萬年富貴任逍游。

4、五鼠運財

張全保紫綠瑪瑙作品—五鼠運財

絕壁懸索梁上君，健步飛跨劍中俠。

深淵潛游東海龍，高空騰挪云斗仙。

乘船搭車遨天涯，嚙物百味渾不怕。

聰明狡猾須抖樂，戲弄貓狗幾瀟灑。

子鼠推磨蕩秋千，能伸能屈跳佳冠。

李斯當(dāng)年曾嘆鼠，東坡亦笑黠鼠詐。

玉皇生肖十二詔，五鼠才智第一佳。

5、英明神武

張全保紫綠瑪瑙作品—英明神武

落花曾染湘娥黛，鉛花梳洗憶難消。

犀椎鳳翹雄英發(fā)，清韻碧扉有誰敲？

長伴如歸剪燭影，凋謝落英掩秋潮。

鸚鵡偷教見玉簫，畫圖難足落筆妙。

色如桃花語似人，暮起歸巢憶侶遙。

戢翼爭展雕籠際，延思恐沒彩霞渺。

落筆無聲超群英，鏘鏘金玉欲羽高。

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